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来玩“闪亮”

注册送38体验金 2016-12-07 04:20:07 热门

1980年5月发行的“闪亮”一直被视为斯坦利库布里克最神秘和最具商业价值的冒险

这不仅仅是因为它是一部恐怖电影(库布里克的所有作品,实际上都是恐怖电影)

但是原始资料是早期的斯蒂芬金小说;这是在“泰晤士报”仍将事实上将国王的作品描述为“荒谬的哗众取宠”的时代之后,而“闪亮”中的刺激 - 跳跃剪影,震撼图像 - 更传统,更少拱,并且以某种方式这比他在库布里克其他电影中的那些媒介更少的媒介

这也是他为数不多的几部电影中的一部,这部电影是在一个被认可的当代现实中创作出来的

“闪亮”直到“眼睛宽阔地关闭”才成为唯一一个包括一个未被歪曲的家庭单元当然,这并没有说太多,因为这个故事的核心是杀人的父亲一部新电影被称为纪录片,但实际上是其他一些作品,竭尽全力让我们相信这种看法“The Shining”被误认为是由库布里克迷恋Rodney Ascher指导的“237室”,他认为这部电影创作的现实场景远远超过它的大吉尼奥尔恐怖场景,隐藏了重要的,有时甚至是真正黑暗的意义我们的在这个分析中,导游是一群兄弟姐妹,他们通过配音,带领我们走过一个精神迷宫,这个迷宫不亚于电影中山区度假胜地之外的致命迷宫

如果您回想起“闪亮”于1980年发行,继“Barry Lyndon”和之前的“全金属外套”之后,Kubrick事先进行了他的习惯研究年,并将他的演员和剧组通过在英国工作室进行的典型艰苦的11个月拍摄演员被迫通过分数这部电影集中在一个名叫丹尼的男孩身上,他有一个想象中的朋友叫托尼,后来我们学习了一种称为“闪亮”的心灵感应通信能力,他的父母是由杰克尼科尔森和雪莉杜瓦尔这个家庭被雇为酒店的冬季看护人,俯视,在落基山脉一座建筑物的主宰家庭一旦被封锁在社会之外,奇怪的事情就开始发生了

尼科尔森的精神状况恶化在电影的后半部分,他的恶魔和那些在酒店里的人免费运行,可怕的结果是“闪亮”对负面评论开放,但业务良好;从那时起,一群有影响力的迷人人物帮助这部电影多年来被誉为无可比拟的恐怖片

今天,我们可以看到,“闪灵”的缓慢而不可阻挡的速度,清晰的剪辑和丰富的制作设计,超过了 - 顶级主角表演,技术创新(特别是迄今为止新增的Steadicam相机中最奢侈的作品)以及一些不可磨灭的场景(Danny的Big Wheel游乐设施,一个Steadicam跟踪镜头,引导Duvall走上几段楼梯,那辆满是血迹的电梯车),所有这些都使观众震动并无误地排空了

但“237室”并不涉及任何这些东西

它是一群声称已经找到半身像的人的作品的电影摘要,隐藏在电影中的意义对于任何看过“The Shining”并且对电影研究的兴趣略高的人,“237室”将是一个引人入胜且有时候会产生幻觉的观看体验即使对那些不在乎Kubrick或“The Shining”,也不喜欢不同类型恐怖的人来说,那些诗人John Shade在小说“Pale Fire”中所经历的事后和后现代恐怖,一个在Shade的作品中寻找难以捉摸的意义的人的手 - 会在这里找到许多令人高兴的地方“237室”的bravura自负是为了解释干枯乏味的收集解释性电影理论,并将它们转化为深度沉浸式电影体验自己的权利Ascher通过在一系列令人兴奋的剪辑中运行他的评论,从整个库布里克作品,然后一些其他电影制作人,并巧妙地将它们拼接在一起,使用各种音乐线索和强烈的剪辑打败电影前进效果既强大又恶作剧 例如,“237室”首先是有人在谈论第一次看到“The Shining”海报;在屏幕上,我们看到的是一个来自“眼睛宽阔的关闭”的场景,汤姆克鲁斯在他的朋友尼克·南丁格尔的爵士乐俱乐部外看到一些海报,大胆地将阿西尔的爵士照片换成了“闪亮”海报并从电影的宣传剧照回到“Eyes Wide Shut”看到原来的场景;有趣的是,宣传俱乐部奏鸣曲的海报与标志着原创的黄色相同,现在标志性的“Shining”海报Point Ascher Ascher只在屏幕上简短地指出了他的分析师,一个挑衅和脱臼的开局五,四名男子和一个女人 - 随着时间的推移成为不同的人格竞争我们的智慧忠诚,喷出观察,分析,自由联想等等,他们在不同程度上取得成功有些人表现出迷人的自我嘲笑,对他们出土的秘密感到尴尬惊讶同样清楚的是,其中一位参与者非常生气:“我完全期待明年我的税收将被审计,”他在一段时间里说道,在那条死亡线条中,我听到一位着名人士在Kinbote教授的“Pale Fire”中回响:在我现在的住处前面有一个非常吵闹的游乐园

“阿舍尔用一些动画序列支持他们的声音和剪辑,特别是一个令人毛骨悚然的抽象三维酒店的动态浮动地图,跟随角色的动作来制作关于空间世界的这个或那个点Kubrick在“237室”的叙述主旨中工作很有说服力通过创造一个挑衅的电影世界,本身就有很大的知识可信度来讨论库布里克的作品

第一位受访者认为通过电影有一种美国印第安人的肖像模式

当他注视一种不合适的Calumet小苏打时,战略性地放置在一个角色头顶上方的储藏室中Calumet使用印度头部作为徽标任何Kubrick作品的业余学生都知道他的任何画面中没有任何他不打算在那里的东西罐子变得异常有意义然后,通过我们的对话者,我们看到了与印度有关的六个图像的例子,其中一些是简单的,其中一些是幻想的(Duvall快速剪辑“保持美国清洁”是fo被着名的防丢垃圾广告迅速切入,其中一个印度人的脸上流下了一滴泪珠)分析变得令人晕眩每部电影都有所谓的连续性错误,那些迷恋电影观众收集的不一致的矛盾,就像一个人物的头发分开然后在一个方向切割,然后再切开,分开另一个在这里他们变得不祥一把椅子消失在Danny的房间里,一扇门上的卡通贴纸 - 迪士尼矮人Dopey也消失了Danny脚下的地毯图案突然转变了理论 - 涉及纳粹大屠杀(源自尼科尔森的德国打字机),阿波罗太空计划,童话故事以及越来越多 - 直到观众将要承认所有人(进一步讨论它们将破坏影片的一些惊喜) “237室”最后分崩离析,然而,艺术总是会产生嗅觉的迷恋者,他们会看到幽灵和妖精,并坚持像Kinbote一样的愿景其中互联网并不是这种活动的源泉;它一直伴随着我们(引用一个世俗的例子:“注释的福尔摩斯注解”的想法是神圣的,直到你开始读到不一致的,往往是切向的解释)

电影中的一点是,酒店的主餐厅房间被置于空间无意义的方式,并没有真正令人信服地其他人很乏味一名分析师被允许关于她的一个沉闷的孩子说的一个巧合的事情进行无人驾驶,并且该电影同时向前运行的时间太长,向后走无处这些元素显示了概念之下的紧张因此,痴迷于“房间237”的“闪亮”最小的元素,更大的问题(任何普通观众)几乎没有提及,或根本没有提到一些困难的评论家在电影放映时可能受到观众期待的影响超自然电影通常是“关于”一个超自然问题在这里,丹尼有“闪耀但是其他超自然的表现是无数和困惑 然而,丹尼的幻觉可能是由尼克尔森滥用而引发的,然而,幻觉也是如此,但这种男性愤怒,或者不安全感,孤立感,或者酒店中的恶魔的来源仍然不清楚

有一个关键的,刺激的情节点:尼科尔森被Duvall锁在一个厨房储藏室门口最终由他与之谈话的酒店鬼魂之一为他开放 - 超自然的入侵物理世界,这是电影中独一无二的,而不是解释这些都是离散的心理概念,他们并没有真正地嘲笑我们现在看到,他们每个人都是Kubrick在电影中意图不安的一部分(他从国王的书中拿走了他想要的东西,并添加了他自己的各种层次)什么“闪亮”真的是关于将仍然不透明除了虐待儿童,作家的块,疯狂是酒店的历史,这似乎对尼科尔森的压倒比什么都重要

“237室”中的一位评论者提出这样一个观点:“这是一部关于过去的电影Not ju我们的过去,但'过去'“有趣的是,这与Pauline Kael在”纽约客“中对她的原创,欣赏但怀疑的评论写道:”我讨厌这么说,但我认为这部电影的核心特征是时间本身,或者更确切地说,是永恒的“相反,对于这些迷恋者来说,没有什么东西可以让人迷恋

纪录片的标题是对酒店中最可怕,最血腥的房间的引用在书中,显然是217房间我们的侦探之一有问题即使发布了关于为什么数字被改变的故事这是“闪亮”留下的另一个未解答的问题在这里,迷恋可能已经变得更深这似乎是一个非常微不足道的问题,足以在原作中提到电影的时代评论很明显,珍妮特·马斯林也在掩饰中

作者:翟陡

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