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东洋伊藤的普利兹克赢

注册送38体验金 2017-02-16 06:12:17 热门

普利兹克建筑奖是凯悦酒店大亨杰伊普利兹克于1979年设立的奖项,通常被称为建筑学的诺贝尔奖:获奖者可获得文化万神殿的门票以及十万美元的奖金和一枚英俊的铜牌奖获奖者是普遍熟悉的名人淀粉 - 雷姆库哈斯,诺曼福斯特,扎哈哈迪德,弗兰克盖里 - 或者在更为逆势的年代,来自话语或地理边缘的狭窄专家,如澳大利亚人格伦穆库特,他的杰出工作主要包括精美的变体同样的技术生态乡村房屋在某些年份,与诺贝尔奖品一样,该奖项可能反映出全球趋势或文化批评以及任何单个收件人的美德

去年相对年轻的王澍的升幅代表了对大量的承认在他本国的中国城市化 - 以及鉴于王的勤勉工艺,暗中批评了以次充好的c建筑和slapdash设计的大部分发展2004年哈迪德的选择启用了批评该男孩的俱乐部,大部分建筑专业可悲地保留 - 甚至在一些解释中,她的本国伊拉克当时的新战争相比之下,伊东丰雄上周的选择是不愿意的伊藤(他将在波士顿约翰肯尼迪总统图书馆的五月仪式上获得他的奖章)是一位七十一岁的日本建筑师,拥有四十年的卓越和影响力的杰出纪录建筑物,其中一些人非常佩服2010年普利兹克的获奖者西泽Ryue和泽岛Kazuyo Sejima是他办公室的退伍军人(他们对玻璃和钢铁的微妙效果的许多亲和力在伊藤自己的作品中可见)

然而,伊藤的普利兹克承认他的无可争辩的技巧和耐力,这个奖也体现了作为一个职业的建筑的一些深奥的怪异

伊索的两个项目,可能会忍受在textbo oks是他1976年的白色U家,他的2000年Sendai Mediatheque是1941年生于首尔的日本父母,Ito在长野附近长大并在东京大学学习,后来于1971年以自己的设计工作室开始,名为Urban Robot - 一种反映技术乌托邦和城市规模的大都市结构,当时在日本当代日本的代谢主义者之下,一群先锋派建筑师的名声最近在Rem Koolhaas和Hans Ulrich Obrist的详尽书中得到了恢复

Ito的White U第一项主要工作是他丈夫去世后为他的妹妹和她的孩子们设计的房屋,是伊藤自己住宅隔壁的一个地方一个看似没有窗户的混凝土地堡围绕着一个鲜明的内部庭院弯曲,房子被解释作为一个建造的悲伤和壁炉的寓言在院子里,由以前的公寓居住客户返回到地面层(甚至是一种临时埋葬在地下)在弯曲的洞穴里e,宽阔的室内走廊,由于该曲线的视角效果而延迟了房屋厨房的终点,这是一种无止境的概念表现,以及持久的期待体验在1997年伊藤观察伊藤的已故作品时,该建筑被拆毁是仙台Mediatheque,日本仙台的一个公共图书馆这里的白色U是浓密的,不透明的,国内的和私人的,Mediatheque是透明的,透明的,公民的和公开的

它以一种看似不可思议的十三道树状结构体系以令人惊讶的倾斜角度穿过建筑物的管状钢格子,支撑钢筋混凝土楼板,并结合电梯,中庭,基础设施网络以及其他通过建筑物进行物理和视觉移动的手段

管道和楼板之间的交叉点巧妙地组织活动和档案空间在每层楼,而玻璃外墙添加闪烁和进一步的光线吸引周围城市街道的行人能源在2011年3月发生的日本90级地震的强烈风化视频中,这座已有影响力的建筑获得了进一步的声誉在这些主要建筑之间,伊藤建造了一个折衷主体普里兹克陪审团引用的一些精巧的描述为“一系列建筑语言”“光谱范围从1986年在横滨的一座雕塑钢管网,其夜间照明效果被校准以显示当地的天气微气候,到2009年在台湾高雄完成的具有昆虫特色的世界运动会场馆

伊藤的台中大都会歌剧院,目前正在建设中的台湾将一些复杂而曲线的混凝土模板(有点像珊瑚礁)与一个看起来像透过它的水族箱般的玻璃盒子结合在一起

他最近为日本今治理建筑博物馆设计的设计包括两个其中一个像Brancusi一样沉重的钢铁菱形,另一个是一堆扑鼻的薄薄的桶状拱顶,看起来像来自加利福尼亚州的棕榈泉,大约Frank Sinatra Ito的折衷主义提出了一种方式,诺贝尔的建筑是有问题的普利兹克的第一个赢家是菲利普约翰逊,一位建筑师和(自策展博物馆以来现代艺术在1932年的“国际风格”展览中展出)文化知识分子,他从曾经的合作者密斯凡德罗的钢铁和玻璃现代主义中脱颖而出,通过受年轻所谓“后现代主义”影响的异想天开的伪古典风格“像罗伯特文图里这样的建筑师,具有明显的几何形式特征,这种形式主要体现在年轻的设计师身上,约翰逊帮助建立了名字解构主义者在建筑学中,比其他艺术更多的是,风格是实体,形式是内容你选择使用的形状,不管是古典主义柱廊或解构主义之字形,是您工作的概念实质,因为它们代表了从建筑周围所有原先无形和无形的力量到狭窄而精确的翻译,并转化为实际的形式和划定的空间的主张

因此,如果您悬挂勋章在变色龙的脖子上,你是否在尊重动物的灵活性,以引导它的动力次数,还是针对它最近背景下的颜色

建筑师通过不同风格进行过渡的一个原因是他或她通过不同的顾客过渡建筑,远远超过收藏家购买的艺术品,是由绘制它的人和支付它的人之间的密切合作开发的

是一种生动的传统,没有建造或不可建造的“纸质建筑”,建筑师和电影制作人一样,需要为他们的艺术筹集大量其他人的钱

写支票的人可以得到他们的意见大多数Mediatheque规模的建筑物甚至是白色的U)在建筑师和客户之间经历了长达数年的反复,当每个参与方都会引导其他好建筑的愿望和资源时,这个过程促成了一个凶猛的剪辑,直到意想不到的要素 - 有点像导演和制片人之间良好的电影合作结果这些合作 - 有时是竞争 - 与社交和o建筑公司自身内部的混合动力因为诸如艾因兰德的“源泉”及其英雄霍华德·罗克这样的神话制作项目,建筑师可以扮演激烈的个人远见者的角色但大多数建筑设计 - 尤其是在大型企业公司如Skidmore,Owings&Merrill ;福斯特+合作伙伴;或Ennead--是一种深度分布式的合作性努力,更多的是备忘录和计算编码,而不是突然草图的神奇表现在一个更公开源代的技术工具和更多合作性组织结构图的时代,应该像建筑奖奥斯卡最佳影片,不是交给导演,而是交给钱男

还是对IT家伙

像普利兹克这样的奖项的另一个问题是,建筑职业通常迟到和迟到(如果有的话)(弗兰克劳埃德赖特去世后,一些公司像Taliesin Associated Architects一样,把他们的名字带入一种僵化的永久性)在这个需要长期学徒和在我们狭义专业时代非常深入和广泛地获得知识体系的领域,建筑师在四十岁时仍然非常年轻

他们从不退休一旦他们走了,建筑师就会顽强地坚持下去,即使他们个人感受会从他们的名下产生的工作中消失 弗兰克盖里的最大作品,如他1999年着名的毕尔巴鄂古根海姆,在他的1989年普利兹克之后很久,虽然他最持久的重要建筑物,一套几何形状的启示结构在圣莫尼卡和威尼斯海滩周围以不起眼的胶合板,灰泥和链条连接呈现,因为普利兹克经常催化或确认建筑师的可交易蓝筹地位,所以开始作为一种庄严的总结,已成为职业生涯中期的助推器,但对于长期的职业生涯而言,我们应该担心它的工作时间与提示它的工作有很大不同

曾几何时,建筑的终极桂冠可能是十九世纪的巴黎Écoledes Beaux-Arts少年毕业生到意大利进行了几年的罗马废墟素描,该奖项极大地表现了成就的可能性,但是,即使这个具有前瞻性的奖励也会让参观者看到过去的古代文物普利兹克建筑奖也是一件同样尴尬的事情,对过去的工作进行回顾性评估,这已成为其接受者的新工作前景的主要工具

奖品是尖锐专业人士的一种表现,他们的成员,即使他们培养苦行僧的光环,也常常是饥饿的骗子,最终的奖品并非奖牌,而是客户

东洋伊东的仙台中庭图片/ UIG通过盖蒂图片社

作者:丰毳张

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